Soruşaq... bizə xatirələr, yazışmalar qoyub getmiş Ketrinin özündən müasirləri. Onlardan belə çıxır: Ketrini ən orijinal surətdə saray rəssamı Virgilius Eriksen təsvir etmişdir! Əslən danimarkalı olan o, 1757-1772-ci illərdə Rusiya imperiya sarayında çalışıb. Virgilius 1722-ci ildə Kopenhagen şəhərində anadan olub və Solomon Wahl ilə rəssamlıq təhsili alıb. O, Rusiyaya artıq formalaşmış 35 yaşlı, yüksək vəzifəli məmurları necə sevindirməyi bilən sənətkar kimi gəlib. 18-ci əsrin ortalarında yetkinləşən ustadın əsərləri barokko, rokoko və klassizmin xüsusiyyətlərini zərif şəkildə birləşdirdi. Eriksen yüksək peşəkar səviyyədə məharətlə müxtəlif rəngkarlıq texnikalarında, o cümlədən rus rəssamları üçün nadir rast gəlinən pastel texnikasında işləyib. O dövrdə, demək olar ki, ilk növbədə, yüksək rütbəli müştərilərə zərif və incəliklə yaltaqlanmağı bacarmalı idi və buna görə də Virgiliusun portretləri insan ruhunu açmaq üçün deyil, yalnız zahiri görünüşünü göstərmək üçün nəzərdə tutulmuşdu. nüfuzlu şəxslərin statusu, davranışı və vərdişləri.

Sankt-Peterburqa gələn Eriksen Elizabet Petrovnanın məhkəməsinə təqdim edildi. Avropanın ilk gözəli demək olar ki, qırx səkkiz yaşında idi (18 dekabr 1709-cu ildə anadan olub). Danimarkalı qadın onsuz da xəstə olan imperatriçanı ən cəlbedici portretlərindən birini yaratmaqla sevindirib.

Rəssam gənc Elizabetin portretlərindən istifadə etdi, yoxsa qocalmış xanımda rus Venerasının incə xüsusiyyətlərini görə bildi? Fırça vuruşunun yüngülliyi və şir şəffaflığı sayəsində portret çox gözəl, mürəkkəb və zərifdir. Portret Puşkin şəhərindəki Yekaterina Tsarskoye Selo sarayında yerləşir.

Elizaveta Petrovna 25 dekabr 1761-ci ildə vəfat etdi. Onun qardaşı oğlu Pyotr Fedoroviç taxta çıxdı. Uzun matəmdə, qırx gün ərzində yeni imperatorun arvadı Ketrin demək olar ki, günlər və gecələr mərhumun tabutunun yanında keçirdi və sərt matəm geyinərək onun üstündə ağladı. Bu günlərdə Eriksen matəm paltarında Yekaterina Alekseevnanın portretini yaradır.

V. Eriksen. İmperator Ketrin matəm içində

Sərt və sadə obraz kədərlə doludur. Ərinin nifrət etdiyi Yekaterina çətin vəziyyətdə, ölümlə həyat, monastır və qala arasında yaşayır. Ancaq o, ağıllı və cəsarətli ləyaqətlə doludur. Duruşu sakitdir, gözlərində zəka parlayır.

Saray çevrilişi nəticəsində taxta çıxdıqdan sonra Ketrin Erikseni saray rəssamı təyin etdi. O dövrdə ustadın nüfuzu çox yüksək idi və Ketrin ümumiyyətlə xarici sənətçilərə üstünlük verirdi. Eriksen müxtəlif kompozisiyalarda, geyimlərdə və pozalarda İmperatriçənin otuza yaxın portretini çəkəcək. Zərif, incə yaltaqlığa baxmayaraq, o, eyni zamanda bu böyük qadının əsl cizgilərini nəsillərə yadigar olaraq qoyur. Ketrin təbiətcə dar, uzun sifətə malik idi. Uzun burnu və çənəsi onu gözəlləşdirməsə də, ağlı və özünü daşımaq qabiliyyəti onu cazibədar edirdi. Özü də xatırladı ki, uşaq ikən qubernator ondan "çıxmış" çənəsi ilə heç nəyə toxunmamağı xahiş etdi. Taxt varisinin gənc gəlini canlı xarakteri ilə seçilir, məharətlə rəqs edir, qorxmadan minirdi. Otuzdan sonra Böyük Düşes kökəldi. Xatirələrində o, özünü uzun boylu adlandırır, təbii ki, vaxtı üçün. Oxuculara II Yekaterinanın kitabxanalarda tapıla bilən xatirələrinə müraciət etməyi şiddətlə tövsiyə edirəm. Olga Eliseevanın ZhZL seriyasında nəşr olunan "Ketrin II" kitabını da oxumağınızdan əmin olun.

1762-ci ildə Eriksen Ketrinin atlı portretini yaratdı. İmperator Preobrajenski alayının polkovniki formasını geyinmiş yaraşıqlı Brilliant at sürərkən təsvir edilmişdir. Rəsm 1762-ci il iyunun 28-dən 29-a qədər olan çevrilişin tarixi anını əks etdirir. Ancaq bu əlamətdar hadisə ilə bağlı xatirələr var, ondan belə çıxır ki, imperator Preobrazhenskinin deyil, Semenovski alayının mühafizəçi zabiti geyimində idi. Müəllifi İmperatriçənin dostu, Şahzadə Yekaterina Daşkova olan bu xatirələrə müraciət edək. Beləliklə, özünü qarovul polkovniki elan edən və mühafizəçilər forması geyinən imperatriça öz mövqeyini möhkəmləndirmək və ərinin taxt-tacdan əl çəkməsini təmin etmək üçün paytaxtdan Peterhofa qədər alayların başında at belinə yola düşdü. görünüş. Onun rəfiqəsi də mühafizəçi geyimində imperatriçanın yanında çapırdı. Daşkova xatırlayır: “Biz qoşunların başında Peterhofa getməli idik (Semyonovets) və mən leytenant Puşkindən ( Transfiqurasiya), çünki onlar bizimlə təxminən eyni boyda idilər." Görünür, imperator tələsik hərəkət etməli idi. Eriksen təntənəli portret çəkir və I Pyotrdan başlayaraq bütün Rusiya imperatorları Preobrajenski alayının Can Mühafizələrinin komandirləri hesab olunurdular və polkovnik rütbəsinə malikdirlər.

V. Eriksen. İmperator II Yekaterina Diamond at sürmək

Böyük Peterhof sarayının təntənəli taxt zalını yaradan memar Yu.M. Felten əsas şərq divarının ortasında, taxtın üstündə imperatriçanın atlı portretini quraşdırmaq əmri aldı. Eriksenin işi o qədər uğurlu sayılırdı ki, onun daha iki dəfə yerinə yetirilməsi üçün ən yüksək əmr verildi. Bir rəsm indi Dövlət Ermitaj Muzeyində, ikincisi Moskva Silahlar Palatasındadır.

V. Eriksen. II Ketrinanın portreti güzgü qarşısında İmperator obrazının orijinal həlli. Reallıqda və güzgüdə. İmperatriçə nəhəng halqalı və ilk çağırılan Müqəddəs Endryu mavi orden lenti olan mərasim paltarında, başında kiçik tacda təsvir edilmişdir. Sağ əlində bir fan var, sol zərif əyilmiş barmaqları ilə sinə sıxılır. Yanaqlar qalınca kobuddur. Ayaqqabının barmağı paltarın altından nazlı şəkildə açılır. Ketrinin mehriban baxışları tamaşaçıya çevrilir. Qarşımızda mehriban, cazibədar və həssas qadın filosofdur. Güzgü altındakı masada, qırmızı bir yastıqda Böyük İmperator Tacı və onun yanında mütləq güc atributları olan bir əsa yatır. Güzgünün dərinliyində, qara fonda, profildəki İmperatorun əksi var. Bu, tamamilə fərqli bir Ketrindir - avtokrat. Sərt, təkəbbürlü profil nəhəng Ketrinin əsl simasıdır.

V. Eriksen. Şuqay və kokoshnikdə II Yekaterinanın portreti

Çox güman ki, portret 1772-ci ildə çəkilib.Eriksen vətəninə getməzdən bir müddət əvvəl. Kostyum alman əsilli şahzadənin “rusluğunu” vurğulayır.

Eriksenin işinin gənc Fedor Rokotova təsir etdiyini güman etmək olar. Eyni asanlıq və şəffaflıqla, Rokotov daha sonra "çılpaq qolları, sinə və çiyinləri qeyri-insani maviliyi ilə" boyadı. Danimarkaya gedərkən rəssam bir çox əsərlərini özü ilə aparıb və Ketrin onları ondan geri almalı olub. Bu barədə o, baron Qrimmə yazdığı məktubların birində məlumat verir. İmperatriça yazır ki, o, bütün portretlərini Eriksendən almağı əmr edib, onların sayı az deyil - cəmi otuzdur. Sonra o, bu portretlərdən bəzilərini diplomatik hədiyyə olaraq xarici məhkəmələrə göndərəcək, həmçinin etibarlı xarici müxbir dostlarına hədiyyələr verəcək.

Danimarkada Virgilius Eriksen Kraliça Juliana Mariyanın saray rəssamı təyin edildi və ömrünün sonuna qədər burada çalışdı. Rəssam 1782-ci il mayın 25-də Rungstedgardda vəfat edib.

Onun tərəfdaşları böyük dövlət və hərbi xadimlər idi: A.A. Vyazemsky, N.I. Panin, A.R. Vorontsov, P.A. Rumyantsev, A.G. Orlov, G.A. Potemkin, A.A. Bezborodko, A.V. Suvorov, F.F. Uşakov və başqaları "Hər cür şeylər" jurnalını nəşr etdi, pyeslər yazdı, rəsmlər və kitablar topladı; qeydlərini və Rusiya tarixinə dair 4 cildlik əsəri - "Rusiya tarixinə dair qeydlər" yazdı. Onun N.İ.-yə yazdığı məktublar və qeydlər qorunub saxlanılmışdır. Panin, ingilis səfiri C. Williams ilə yazışmalar, D. Didro ilə söhbətlər, Baron Qrim, Volter, P.A. Rumyantsev, A.G. Orlov. Onun siyasi yazışmaları və imperatriçanın sənədləri dərc olunub.

Siyasətdə Ketrin praqmatist idi. O, təhkimçiliyi iqtisadi cəhətdən səmərəsiz hesab etdi və hakimiyyətinin ilk illərində onun yumşaldılmasının tərəfdarı olduğunu söylədi. Lakin o, zadəganlarla yarı yolda görüşdü: 1765-ci ildə torpaq sahibləri kəndliləri ağır əməyə göndərmək hüququ aldılar; Onun hakimiyyəti dövründə torpaq sahibləri 50 milyon hektardan çox torpaq və 425 min təhkimli "can" aldılar.

Eyni zamanda, kilsə torpaqlarının dünyəviləşdirilməsi 910 min canı dövlətə çevirdi. 1763-cü ildə dövlət qurumlarının yeni ştatları təsdiq edildi, onların işçiləri bundan sonra az-çox müntəzəm olaraq maaş almağa başladılar. 1775-ci il islahatı 1930-cu illərə qədər qalmış yeni inzibati bölgü və yerli hakimiyyət orqanlarının yeni sistemini tətbiq etdi: rayon hökumətinin başçısı - polis kapitanı zadəganlar tərəfindən seçildi, məhkəmə idarədən ayrıldı; Tamamilə yeni qurumlar da meydana çıxdı - məktəblər və xəstəxanalara cavabdeh olan ictimai xeyriyyə sifarişləri.

Onun islahatları sənayenin və ticarətin inkişafına yönəlmişdi (1775-ci ildə sahibkarlıq azadlığı haqqında fərman, 1769-cu ildə əskinasların buraxılması). 1785-ci il tarixli "Şəhərlərə verilən Nizamnamə" vətəndaşların şəxsi şərəf və ləyaqətinin qorunmasına və mülkiyyət hüququnun qorunmasına zəmanət verirdi, "Şəhər Cəmiyyəti" yalnız abadlıq və sanitariya vəziyyətinə cavabdeh olan şəhər dumasını seçdi. zadəganlardan bələdiyyə sədrinin nəzarəti altında. 1786-cı il məktəb islahatı eyni tipli əsas və kiçik dövlət məktəblərində bütün sinif təhsili sistemi yaratdı.

İmperatorun fikrincə, inkişaf etmiş yerli hakimiyyət sisteminə malik güclü mərkəzləşdirilmiş monarxiya, mülklərin hüquqlarını müəyyən edən "dəyişməz" qanunlar və qismən özünüidarəetmə (zadəganlara və şəhərlərə məktublar) birləşdirilməli idi. 1785-ci ildə) - vətəndaş cəmiyyətinin formalaşmasına zəmin yaradan. Dövlət kəndliləri üçün də - azad kənd sakinlərinin təşkili haqqında "nizamnamə" layihəsi hazırlanmış, lakin qüvvəyə minməmişdir.

O, “qul” sözünü, rəsmi sənədlərdə and içməyi, kahinlər üçün fiziki cəzanı ləğv etdi. Rusiyada birinci dərəcəli muzey meydana çıxdı - Ermitaj, "zadəgan qızlar" üçün təhsil müəssisələri və yetimlər və övladlar üçün təhsil evi açıldı, Azad İqtisadiyyat Cəmiyyəti yaradıldı. Çoxlu sayda yeni jurnallar nəşr olundu, kitab nəşri, musiqi və teatr sənəti həvəsləndirildi.

II Yekaterina dövründə Rusiya Avropa güclərinin "konsertində" aparıcı yerlərdən birini tutdu: "Avropada heç bir top bizim icazəmiz olmadan atəş açmağa cəsarət etmədi" dedi köhnə kansler A.A. Bezborodko. İmperatorun komandirləri və diplomatları Rusiya xarici siyasətinin əsas vəzifəsini - Qara dəniz sahillərinin tutulmasını (1768-1774 və 1787-1791-ci illər Rusiya-Türkiyə müharibələri) həll etdilər və 1788-1790-cı illərdə Rusiya-İsveç müharibəsində sərhədləri qorudular. . 1789-cu ildə Fransız İnqilabının başlaması ilə II Yekaterina 1792-1793-cü illərdə təhsili inkişaf etdirdi. Avropa ölkələrinin Fransaya qarşı koalisiyası. Qonşu Polşada 1791-ci il Konstitusiyası qəbul ediləndə Rusiya və Prussiya qoşunları gətirildi və o, müstəqil dövlət (Polşanın bölünməsi) kimi mövcudluğunu dayandırdı. Eyni zamanda, daxili siyasətdə islahatdan irticaya dönüş ("N.İ. Novikov, A.N. Radişşevin işləri", 1796-cı ildə senzuranın yaradılması) baş verdi.

II Yekaterina dövründə ölkə əhalisi 20 milyondan 36 milyon nəfərə, büdcə 16 milyon rubldan 69 milyon rubla, daxili ticarət mübadiləsi isə 5 dəfə artdı. Şimali Qara dəniz bölgəsinin ilhaqı ilə yeni şəhərlər yarandı - Odessa, Xerson, Nikolaev, Sevastopol; Qara dəniz ticarəti canlandı. Hərbi gücü 400 minlik ordu və güclü donanma təmin edirdi. Lakin imperiyanın səs-küylü qələbələrinin və rəsmi “rifahının” arxasında əsrin sonunda yaranan böhranın ilk əlamətləri göründü. Bahalı müharibələr və islahatlar xarici borclanmaya, davamlı büdcə kəsirlərinə və inflyasiyaya səbəb oldu.

Rus imperatorunun obrazı müxtəlif dövrlərə və nəsillərə mənsub rəssamları ruhlandırmışdır.

II Yekaterinanın hakimiyyətinin təxminən üç onilliklərində onun portretləri Rusiyaya gələn həm yerli, həm də xarici ustaların aparıcı rəssamları tərəfindən çəkilmişdir. Təntənəli və o qədər də formal deyil, müəyyən məqsədlərə xidmət etməli idilər. Rəssamlar Yekaterina Alekseevnanın hakimiyyətini tərənnüm etmiş, onu müdrik və maariflənmiş monarx kimi təqdim etmiş və arzu olunan obrazı yaratmışlar. Bir sıra kompozisiyalar aydın şəkildə alleqorik xarakter daşıyırdı, digərlərində imperatriça demək olar ki, rahat, rahat bir atmosferdə nümayiş etdirilir - və hamısı birlikdə canlı və son dərəcə maraqlı olan təsirli şəkillər qalereyası yaratdı.

Qeyd etmək lazımdır ki, rəssamların əsərlərinin heç də hamısı müştəri tərəfindən bəyənilməyib. Belə ki, imperatriça Aleksandr Roslinin yaratdığı portret haqqında acı yumorla danışıb və orada daha çox isveçli aşpaz kimi göründüyünü qeyd edib. Vladimir Borovikovskinin Tsarskoye Selo parkında gəzinti zamanı təsadüfi geyimdə təsvir etdiyi portretini də bəyənmədi (bu portret Puşkinin "Kapitan qızı" sayəsində xüsusilə məşhur oldu).

Böyük adlanan imperatriçanın obrazı onun ölümündən sonra da rus incəsənəti üçün əhəmiyyətli olaraq qaldı - əlbəttə ki, I Pyotrun obrazı qədər deyil, amma yenə də. Belə bədii maraq doğuran iki dövrü aydın şəkildə izləmək olar - 19-cu əsrin ikinci yarısı, II Aleksandrın böyük islahatlarından sonrakı dövr və 20-ci əsrin əvvəlləri, Gümüş əsr. Ancaq əvvəlcə kraliçanın ömür boyu qalereyası haqqında.

ŞAHZADA FİKƏNİN GÜLÜŞÜ

Yekaterina hələ Ketrin olmayan, lakin Anhalt-Zerbst Evinin çox təvazökar şahzadəsi olan ilk portreti Anna Rosina de Qajekin (qızlıq soyadı Lisevskaya, 1713-1783) fırçasına aiddir - bütövlükdə bir nümayəndə. rəssamlar ailəsi (bunlardan ən məşhuru kiçik bacısı, rəssam Anna Dorothea Terbush-Lisevskaya 18-ci əsr rəssamlığının görkəmli "musalarından" biridir).

Portretdə 11 yaşında Anhalt-Zerbstdən olan Sophia Augusta Frederica'nı görürük, lakin artıq bu uşaq obrazı gələcək rus imperatorunun xarakter xüsusiyyətlərini açıq şəkildə göstərir. Şahzadə Fike (bu onun ev ləqəbi idi) tamaşaçıya diqqətlə və eyni zamanda, sanki təkəbbürlə baxır. İncə, sıxılmış dodaqlar bu təəssüratı gücləndirir. Və eyni zamanda, burada ilk dəfə olaraq, sonradan Ketrinin demək olar ki, bütün portretlərini fərqləndirən bir xüsusiyyət meydana çıxır - onun imza təbəssümü. Ümumiyyətlə, 18-ci əsrin rəssamları sifarişlə işləyərkən gülümsəyən modellərin portretlərini çəkməyə çalışırdılar. Təbəssüm obrazı gözəlləşdirir və daha cəlbedici edir. Başqa bir şey də odur ki, hamıya uyğun gəlmir.

Ketrinin təbəssümü portret ənənəsinə görə sadəcə təbəssümdən daha çox şeydir. Bu, onun siyasətinin, ünsiyyətinin alətidir, çoxlarından biridir, lakin mühümdür. Əgər onun müasirlərinin xatirələrinə müraciət etsək, əksər hallarda məhz bu xeyirxah, lütfkar, sevimli təbəssümün təsvirini tapa bilərik. Ketrin isə ürəkləri ustalıqla fəth etməyi bilirdi. Rus klassik ədəbiyyatına təbəssümlə daxil oldu. İncəsənət əsərlərinin səhifələrində imperatorun ən məşhur iki obrazını yaradarkən - "Kapitan qızı" və "Miladdan əvvəlki gecə" - Puşkin və Qoqol hətta eyni sözləri işlədirlər: rus çarının mavi gözləri və işığı var. gülümsəmək, ətrafındakı hər şeyi fəth etməyi bacarır.

CANNY

Amma vaxt keçdi. Qız rus taxtının varisinin gəlini oldu və Rusiyaya gəldi. Və tezliklə o, artıq Böyük Düşes Ekaterina Alekseevna idi. Həmin dövrdən onun bir neçə portreti günümüzə gəlib çatmışdır.

Birincilərdən birinin müəllifi I Pyotrun dövründə saray portret rəssamı kimi şöhrət qazanmış fransız Lui Karavaque (1684-1754) idi. İllər keçdikcə o, imperator ailəsinin demək olar ki, bütün üzvlərini və gənc Yekaterina Alekseyevnanı yenidən çəkdi. Rəssamın sevimli tərzdə təsviri istisna deyildi - sanki yüngül dumana bürünmüş kimi. Bu portret təmkinli bir cazibə ilə xarakterizə olunur və bunda ustadın ələ keçirə bildiyi çətin nəzərə çarpan təbəssüm mühüm rol oynadı, eyni zamanda gələcək imperatorun çox açıq və səmimi olmayan təbiətini göstərməyi bacardı. O, necə deyərlər, öz fikrindədir - sonradan digər rəssamlar tərəfindən tanınan bir keyfiyyət.

Ketrini müxtəlif şəraitlərdə, xüsusən də ov edərkən təmsil edən Georg Christoph Groot (1716-1749) tərəfindən çox gözəl portretlər. Onlarda Böyük Düşes həmişə gülümsəyir və üzü bir qədər ucludur. Pietro dei Rotarinin (1707-1762) kətanlarında Ketrin, əksinə, son dərəcə maraqsızdır: o, tamaşaçıya dinc və hətta bir az da təmkinlə baxan dolğun bir xanımdır, baxmayaraq ki, üzünün yuvarlaqlığı onun imicini olduqca gözəl edir. xoş. Bu portret tipi sonradan Rotarinin tələbəsi İvan Arqunov (1729-1802) və 1766-cı ildə taxtda oturmuş, əsa və kürə ilə Yekaterinanı təsvir edən Aleksey Antropov (1716-1795) tərəfindən reproduksiya edilmişdir. Burada imperatriçanın donmuş obrazında çox az həyat var. Nəhayət, eyni Anna Rosina de Qajek bir səhifə oğlanı ilə Peter və Ketrinin ailə portretini çəkdi (Qrotun cütlük portreti də bu şəkildə icra edildi): burada Rusiya taxtının varisinin və onun həyat yoldaşının statik təsvirləri. şəklə hədsiz xarakter verin.

KANONİK ŞƏKİL AXTARIŞINDA

Ketrinin hakimiyyətinin ilk onilliyində onun saray rəssamı danimarkalı Vigilius Eriksen (1722-1782) idi. Məhz o, italyan Stefano Torelli (1712-1780) ilə birlikdə imperatriçanın rəsmi, kanonik obrazını yaradıb. Eriksenin çoxsaylı portretləri düz xarakteri və zəif ifadəliliyi ilə seçilir. Onlarda Ketrin statik bir kuklaya bənzəyir, adətən üzündə uzaq bir ifadə var: onun cizgiləri çox cəlbedici deyil və təbəssümü olduqca məcburidir. Daha qeyri-təbii bir görüntü təsəvvür etmək çətindir. İmperatriçənin şugai və kokoshnikdəki çox orijinal portreti belə ən yaxşı təəssürat yaratmır: bizə baxan yaşlı qadın o qədər də rəğbət doğurmur.

Lakin rəssamın belə təmkinli yaradıcılıq tərzinə baxmayaraq, II Yekaterina Eriksenin portretini çox sevirdi, burada çevriliş zamanı sevimli atı Brilliantda, Preobrazhenski alayının geyimində təsvir edilmişdir. Göründüyü kimi, o, 1762-ci il "inqilabını" xatırlayarkən imperatriça üçün son dərəcə vacib olan zəruri təriflərə cavab verdi. Torelli isə əsasən Ketrinin təsvirlərindən ibarət alleqorik kətanlar yaradıb, imperatriçanın Minerva obrazını canonlaşdırıb və fırçasının təntənəli portretlərində imperatriçanın rəsmlərindən daha canlı göründüyünü qeyd edirik. Eriksen. Bununla belə, Torellinin rus paltarında çəkdiyi portretdə o, tamamilə ciddi görünür (hətta təbəssümsüzdür) və daha çox xoş təəssürat yaratmır.

1763-cü ildə tacqoymasından qısa müddət sonra Fyodor Rokotov (1735(?)-1808) tərəfindən yaradılmış profildəki İmperatriçənin portretini kanonik adlandırmaq olar: onun bu obrazı ən məşhurlarından biridir. II Yekaterina uzadılmış əlində əsa ilə taxtda oturur, sifətinin yumşaq cizgiləri onun profilini ruhlandırır, qəbul etdiyi poza isə təvazökarlıqdan daha yüngüldür - bütün bunların sayəsində müəyyən bir impuls hissi, irəli- təntənəli portretdən çox gözlənilməyən üzlük yaradılmışdır. İmperator gələcəyə, planlara və dəyişikliklərə baxır. Bu portret, şübhəsiz ki, imperatriçanın rəsmi təsvirləri qalereyasında ən böyük uğurlardan biridir. Sonradan Rokotov onun portretini Müqəddəs Georgi ordeninin nişanları ilə yaratdı. Burada Ketrin həm əzəmətli, həm də cazibədardır: onun zərif təbəssümü sadiq təbəələrinə ünvanlanır.

1770-ci illərin ikinci yarısında Rusiyada işləmiş isveçli rəssam Aleksandr Roslin (1718-1793) müştərinin o qədər də bəyənmədiyi portreti çəkən də elə həmin şəxsdir. Görünür, bu portret həqiqətən də yaratdığı estetik təəssürat baxımından ən uğursuz portretdir: Ketrin cılız yaşlı qadına bənzəyir və onun təbəssümü ona ikrah hissini ifadə etdiyi qədər də cazibədarlıq vermir. Roslinin portretini Karl Lüdviq Kristinek köçürüb, o, açıq-aydın kraliça obrazının xüsusiyyətlərini yumşaldıb.

VERİLƏN MÖVZUDA ALLEQORİYA

Rəssamlıqda Ketrinin klassik gülərüz və çox cəlbedici obrazının 1780-ci illərin əvvəllərində, yəni təxminən onun hakimiyyətinin ortalarında doğulduğunu söyləyə bilərik. Tarixə düşdü. Onun təmsilində düzgün xüsusiyyətlər nəhayət tapıldı.

Artıq 1782-ci ildə imperatriçanın tamamilə cazibədar, parlaq və mənəvi obrazı bir neçə il imperatriçənin saray rəssamı olmuş parlaq ingilis rəssamı Riçard Brompton (1734-1783) tərəfindən yaradılmışdır. Bəlkə də bu, Ketrinin indiyə qədər çəkdiyi ən parlaq portretdir.

Ancaq imperatorun əzəmətli xoşluğu, əlbəttə ki, Dmitri Levitskinin (1735-1822) portretlərində tam təcəssümünü aldı, bunların arasında Ədalət ilahəsi Məbədindəki Qanunverici Ketrin obrazı (1783) seçilir. İmperatorun bu ikinci dalğası, əsasən, memar, şair, musiqiçi, rəssam və qravüraçı, həmçinin Levitskinin dostu olan Nikolay Lvov tərəfindən yaradılmışdır burada qədim ilahənin paltarında - elmlərin və sənətlərin himayədarının deyil, zəfər çalan, qanunvericinin və təbəələrinin rifahının keşikçisinin klassik obrazında keşişin yüngül tunikası onun düşüncələrinin və əməllərinin saflığını simvollaşdırır; çələng və gəmilərlə bir dəniz mənzərəsi - Themis qurbangahında yandırılan haşhaşlar və lələklər Yupiterə əzəmətli görünüş xüsusiyyətləri verir; formallıq, Levitskinin portretləri (və onların bir neçə variantı və təkrarı var) onun ətrafında yumşaq, mərhəmətli, həvəsləndirici və eyni zamanda özünə bir kraliça obrazının yaradılması ilə fərqlənir Bu rəssamın çox parlaq şəkildə çatdıra bildiyi təbəssüm burada çox mühüm rol oynayır.

1780-ci illərin sonu Ketrinin portret qalereyasında keçmiş serf, rəssam Mixail Şibanovun Krıma məşhur səfəri zamanı (1787) çəkdiyi səyahət kostyumunda onun portreti ilə təmsil olunur (onun haqqında bioqrafik məlumat olduqca azdır) . Bu portret intim, “ev kimi” xarakteri ilə maraqlıdır və İmperator ona nədənsə kədərli və hətta bir qədər təəccüblə baxır. Onun təqdimatının bu versiyası kraliçanın təsviri təsvirinin artıq formalaşmış rəsmi ənənəsinə demək olar ki, uyğun gəlmir və onun imperatriçanın təsvirləri qalereyasında olması əhəmiyyətlidir.

Nəhayət, həyatının son illərində Yekaterina Yaşlı İohann Baptist Lampi (1751-1830) və Vladimir Borovikovski (1757-1825) tərəfindən təsvir edilmişdir, baxmayaraq ki, sonuncuda İmperatriçənin daha əvvəlki mərasim portreti də var. Bu işlərin hər ikisi qocalmış monarxın xoşuna gəlmirdi. Lampi, Qala və Həqiqətin alleqorik fiqurlarına işarə edən Yekaterinanı təsvir edərək Levitskinin dəyənəyini götürməyə çalışdı. Ancaq kraliça burada kilolu və ağır görünür, üzü şişir və ümumilikdə bu, olduqca iyrənc təəssürat yaradır (bu, Ketrinin başqa bir təntənəli portretində rəssam tərəfindən bir qədər düzəldilmişdir). Borovikovskinin portreti (iki versiyada tanınır) imperatoru sırf "ev" şəraitində - Tsarskoye Selo parkında adi gəzintidə göstərir, lakin eyni zamanda alleqoriyasız deyil (versiyalardan birində arxa plan Chesmedir) Sütun, ikincidə - Cahul Obeliski). İmperator əsaya söykənərək, sevimli italyan tazısı Zemiranın müşayiəti ilə təmkinli gülümsəyərək gəzir, bu, əsasən onu əhatə edən füsunkar qeyri-rəsmi atmosferə görə yaranan rəğbət doğurur. Məhz bu xoş təəssürat Puşkinin "Kapitan qızı" hekayəsinin məşhur epizodunu yaratması üçün əsas oldu (şair öz dövründə çox məşhur olan Nikolay Utkinin qravüründən olan portretlə tanış idi).

Heykəltəraşlıqda Ketrinin klassik obrazı Fyodor Şubin tərəfindən yaradılmışdır. Onun işlərinin büstləri bizə Levitskinin rəsmləri kimi cazibədar, zərif və gülərüz bir imperatriça təqdim edir.

19-cu ƏSRDƏN KETRİN

Ketrinin ölümündən sonra sənət şöhrəti yalnız 1860-cı illərdə başladı. Bu, onun hakimiyyətinin yüzilliyi dövrü idi. O dövrün rus tarixi rəssamlığında 18-ci əsrin böyük imperatriçasının obrazı, görünür, ilk dəfə Sankt-Peterburqda İmperator Rəssamlıq Akademiyasında təhsil almış polyak rəssamı İvan Mioduşevskinin sırf tələbə rəsmində görünür. Rəsm 1861-ci ildə akademik proqrama uyğun olaraq çəkilib və onun eskizinə görə müəllif böyük gümüş medala layiq görülüb. Bu, "Kapitan qızı A.S." filmindən səhnədir. Puşkin” əsərində İmperatriçənin Pyotr Qrinevi əfv etməsi ilə bağlı Maşa Mironova məktubu təqdim etdiyi anı təsvir edir. Tsarskoe Selodakı Yekaterina sarayının otaqlarında qeyri-təbii gənc Pavel Petroviç və şahzadə Yekaterina Daşkovanın iştirakı ilə ədəbi xarakterli gündəlik səhnə baş verir. Burada imperatriçanın görünüşü Lampinin portretlərində gördüyümüzə çox yaxındır, lakin əhəmiyyətli dərəcədə böyüyür.

Daha iki əsər, Aleksey Kivşenkonun 1880-ci ildə çəkdiyi rəsm (1851-1895) və az tanınan rəssam İvan Fedorovun 1884-cü ildə yaratdığı rəsm eyni hadisəyə - II Yekaterinanın 1764-cü ildə Mixail Lomonosova səfərinə həsr olunub. Hər iki halda yüngül paltarda olan imperatriça öz yoldaşlarının müşayiəti ilə oturub böyük alimin izahatlarını diqqətlə dinləyir.

Məşhur tarixi rəssam Valeri Yakobinin (1833-1902) tablosu 1765-ci ildə Rəssamlıq Akademiyasının açılış mərasimini göstərir. Bu rəsm 1889-cu ildə akademiyanın 125 illiyi üçün yaradılmışdır. Burada sənətçi tamaşaçılara təkcə imperatriçanın özünü deyil, həm də çoxlu sayda saray xadimlərini, hakimiyyəti dövrünün görkəmli mədəniyyət və incəsənət xadimlərini (Panin, Razumovski, Daşkova, Betski, Sumarokov və başqaları) təqdim etdi. İş prosesində o, bu fiqurların məşhur portretlərinə müraciət etdi və onun Ketrinası Fyodor Rokotovun təntənəli profil rəsmindən çıxmış kimi görünürdü. Maraqlıdır ki, şənliyin keçirildiyi zalın divarlarında Yakobi Yekaterina dövrünə aid rəsmləri, o cümlədən Torelli (Minerva obrazında) və Levitskinin (kahin obrazında) imperatriçanın alleqorik portretlərini “asıb”. Ədalət ilahəsi), baxmayaraq ki, 1765-ci il portretlərinin heç biri hələ mövcud deyildi.

Şübhəsiz ki, Yekaterina obrazının təkcə mövcud deyil, həm də əsas rollardan birini oynadığı rus tarixi rəssamlığının ən məşhur əsəri Nikolay Genin (1831-1894) “İmperatriçanın məzarında II Yekaterina” əsəridir. Elizabet” (1874). Kompozisiya və koloristik baxımdan son dərəcə maraqlı olan bu əsər Ketrini matəmdə göstərir: o, Daşkovanın müşayiəti ilə Yelizaveta Petrovnanın tabutunun ardınca gedir, lakin heç bir işarəsi yoxdur. Ön planda olan bu hərəkət, III Pyotrun şəklin dərinliklərində məsafəyə çəkilərək, saray əyanlarının müşayiəti ilə təzad yaradır və kontrast yalnız hərəkət edən qrupların müxtəlif vektorları və kətan planlarının korrelyasiyası ilə əldə edilir, həm də rəng sxemi ilə. Ketrin fiquru şam alovu ilə işıqlandırılır və üzündəki soyuq və hətta təkəbbürlü ifadə - təmkinli təbəssümü ilə gülümsəyir - situasiya üzərində onun mütləq üstünlüyünü nümayiş etdirir, bu da tamaşaçını həqiqətən sevmir. şəklin qəhrəmanı.

Bir il əvvəl, 1873-cü ildə Sankt-Peterburqda Aleksandrinski teatrının qarşısında II Yekaterinanın abidəsi açıldı. Onun müəllifi Mixail Mikeşin (1835-1896) artıq bir dəfə böyük imperatriçanı Novqorodda Rusiyanın Minilliyinə həsr olunmuş abidədə təsvir etmişdir: orada o, Qriqori Potemkinin başına dəfnə çələngi qoyub, qarşısında baş əyərək xalq arasında təmsil olunur. Rusiya tarixinin bir çox görkəmli şəxsiyyətləri. İndi Mikeşin özü Ketrin üçün bir abidə yaratdı, lakin o, burada da son dərəcə uğurlu olan Novqorod abidəsinin kompozisiya həllindən istifadə etdi. Qürurla gülümsəyən imperatriça yoldaşlarının kəməri ilə əhatə olunmuş qaya kimi yüksəlir. Mikeshin Ketrinin hakimiyyətinin mahiyyətini parlaq şəkildə çatdırdı: o, şöhrətini təşkil edən monarx tərəfindən məharətlə seçilmiş qartallar qalaktikasındadır. Bu qərar uzun müddət Ketrinin imperiya abidələrinin kompozisiya ənənəsini müəyyənləşdirdi: bu, Odessadakı abidəsidir (1900), Yekaterinodarda da, müasir Krasnodar adlandırıldığı kimi (1907, eyni Mikeşin tərəfindən tərtib edilmişdir). İmperator hər yerdə tamaşaçılardan yuxarı qalxır və hər yerdə tək deyil. Sankt-Peterburq abidəsindən və daha çox kraliçanın özünün şəxsiyyətindən təəssürat gözəl şair Aleksey Apuxtin tərəfindən "Yarımçıq abidə" şeirində mükəmməl şəkildə ifadə edilmişdir.

20-ci əsrin əvvəlləri imperatorun şəxsi həyatına maraq gətirdi. Anna Ostroumova-Lebedevanın (1871-1955) Sergey Kaznakov üçün hazırladığı kitab lövhəsində Tsarskoye Selo Parkının Kameron Qalereyasında aylı gecədə Ketrin (yalnız onun siluetini görmək olar) sevimlilərindən biri ilə təsvir edilmişdir. Nikolay Kutepovun kral və imperiya ovunun tarixinə dair məşhur nəşri üçün Valentin Serovun (1865-1911) yaratdığı rəsmdə biz imperatorun axşam şahin ovuna getdiyini görürük. O, bizə tərəf yarı dönüb, onu müşayiət edən sevimlisinə baxdı. Gümüş dövrün bu "axşamı" Ketrini köhnə Rusiyada yaratdığı bədii obrazlarının qalereyasını tamamlayır.